PRO ТАНЕЦ

  • PRO ТАНЕЦ

  • О журнале

  • Статьи по рубрикам

  • Архив номеров

  • Контакты

  • Сотрудничество

  • Blog

  •  

    © 2016 PRO Танец.

    Все права защищены.

     

     

    • PRO ТАНЕЦ

    • О журнале

    • Статьи по рубрикам

    • Архив номеров

    • Контакты

    • Сотрудничество

    • Blog

    •  

      American Ballet Theatre

      Benois de la Danse

      Context. Diana Vishneva

      Dance Open

      Gauthier Dance

      Kremlin Gala

      LA Dance Project

      Lyon Opera Ballet

      Martha Graham Dance Company

      NDT

      National Ballet of Canada

      Opéra National de Paris

      Sona Hovsepyan Dance Company

      Staatsballett Berlin

      Академия Русского Балета им. А.Я. Вагановой

      Академия русского балета им. А.Я. Вагановой

      Арабеск

      Большой театр

      ГИТИС

      Государственный академический театр классического балета под руководством Н.Д. Касаткиной и В.Ю. Василева

      Дягилев P.S.

      Дягилевский фестиваль

      Екатеринбургский театр оперы и балета

      Золотая Маска

      Интеллбалет

      КЦ ЗИЛ

      Китайский национальный балет

      Консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова

      Кремлёвский балет

      МГАХ

      Мариинский театр

      Международный фестиваль балета в Чебоксарах

      Михайловский театр

      Московский академический музыкальный театр

      Пермский театр оперы и балета

      Полина Виноградова

      Провинциальные танцы

      Фестиваль балета Dance Open

      ЦЕХ

      Чеховский фестиваль

      авторская статья

      авторская статья

      авторы

      александр максов

      анастасия смирнова

      андрей галкин

      анна воробьева

      анна лампасова

      артистическая

      балетые путешествия

      вера давтян

      вероника кулагина

      выставка

      гала-концерт

      дебюты

      екатерина поллак

      елена омеличкина

      елена юшкова

      елизавета митина

      журнал "pro танец"

      журнал "pro танец"

      золотая маска

      интервью

      ирина пушкина

      ирина сироткина

      компания 7273

      конкурс

      марина медведева

      мария глазырина

      мария дудина

      марта меле

      наталия зозулина

      наталия курюмова

      наталья злобина

      наталья плуталовская

      наталья смирнова-вербье

      нелли когут

      новости балета

      ольга кирпиченкова

      ольга луговская

      ольга макарова

      ольга розанова

      ольга труль

      ольга шкарпеткина

      память

      партнеры

      премия

      премьера

      светлана аввакум

      сергей лалетин

      сергей фишер

      слово главного редактора

      современная хореография

      танец в кино

      танец в фотографии и изобразительном искусстве

      творческий вечер

      театр "балет москва"

      театр "Балет Москва"

      фестиваль

      фестиваль "Мариинский"

      фестиваль Dance Open

      фестиваль DanceInversion

      фестиваль «Context»

      юбилей

      Please reload

      Поиск по тегам

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Воронежский нуар

      10.03.2020

      Руслан Скворцов: «Классический балет – это наша история, наш фундамент»

      04.02.2020

      «Теперь ты у нас будешь палочкой-выручалочкой». Игорь Цвирко о профессии и о себе

      17.01.2020

      Паломничество к «Жизели»

      28.11.2019

      Золотой час «Медузы»

      21.05.2019

      Please reload

      Последние статьи
      Новости

      Дягилев P.S. Скандинавский стиль

      29.11.2017

      |

      Вероника Кулагина

      Четыре из десяти дней восьмого по счету Фестиваля «Дягилев P.S.» были отданы танцевальным спектаклям. Старт балетной программе дали две европейских компании, условно объединенные в вечер скандинавской хореографии: Визуальный театр Ульрике Кваде из Амстердама показал одну из последних премьер компании «Коко Шанель», колоритный шведский коллектив Norrdans привез две вещи: балет AB3 (2009) Мартина Форсберга и девятиминутный фрагмент из балета «Плоские пастбища» (1992) уже ставшего классиком балетного театра (и это особенно заметно в контрасте с другими постановками) Матса Эка.

      Интернациональный спектакль о великой Шанель нидерландки Ульрике Кваде и уже знакомого российским зрителям норвежца Йо Стрёмгрена (юмористический балет хореографа «Сюита» также в рамках Фестиваля приезжал в Петербург в 2013 году) нельзя назвать балетом – это пластический кукольный театр с элементами танца. Жанр, возникший некогда как смелый эксперимент, сегодня выглядит вполне респектабельно. Стильное оформление: черные широкие брюки, корсеты, шляпы у трех исполнителей-перформеров; мобильная прямоугольная декорация в виде настенного ковра, собранная, кажется, из тонн одежды, то сворачивается, то разворачивается, то превращается в юбку, то, выворачиваясь красноватой изнанкой, выглядит словно содранная кожа. И сама мадам Шанель в виде кукол разных размеров и возрастов в своем легендарном твидовом костюме с нитками жемчуга.

      Спектакль «Коко Шанель» Ульрике Кваде и Йо Стрёмгрена. Фото Елизаветы Райковой

       

      Cпектакль получился цельным несмотря на смешение жанров, но временами все же распадался на отдельные элементы: основополагающие кукольные эпизоды выглядели прекрасными подпорками к немногочисленным, но вполне жизнеспособным танцевальным номерам, которые при наращивании хореографического текста легко могли бы стать полноценным балетом. Придаточная роль хореографии в спектакле мешала сосредоточиться на происходящем: все время хотелось её развития, но минус оборачивался плюсом – танец снова и снова доказывал свою абсолютную мощь, он словно птица, попавшая в марионеточные путы, мечтал о свободе, но дать ее не входило в планы создателей.

      Сама же история о романах, любви и тотальном одиночестве (хотя какой художник и вообще человек не одинок?) несгибаемой Шанель, ставшей идолом моды, ее богом и мифом, была рассказана с изяществом и вкусом. Её основой стали хлесткие фразы Коко, давно разобранные на афоризмы – они сияли в темноте зала бегущей строкой над сценой: «Я придумала свою жизнь, потому что моя жизнь мне не нравилась», и её же визуальные образы – кукла Коко с неизменной сигаретой в углу рта, переходящая во время шитья с английского на родное французское бормотанье, передвигающаяся на руках от манекена, цокающих, как копытца. Последний визуальный образ действительно врезается в память: передвигаться на кистях рук, очевидно, так же неудобно, как ходить на каблуках – кому, как не женщинам, знать об этом.

      Балет AB3 в хореографии Мартина Форсберга. Фото Евгения Пронина 

       

      AB3 (2009) на музыку Баха, Вивальди и Aphex Twin шведского хореографа Мартина Форсберга, с профессиональным азартом исполненная четырьмя танцовщиками Норданс (шведской танцевальной компании, существующей с 1995 года), – история о хаосе и порядке, о человеческом любопытстве, страхах и комплексах, рассказанная языком контемпорари с большой долей юмора. У нас говорят: «третий лишний», но Форсберг сделал лишним четвертого – с его появлением нарушается равновесие, отведенное хореографом для трио. Но если не брать в расчет концепцию балетмейстера, можно принять квартет за некое семейство из тех счастливых семейств, что «похожи друг на друга» (роли можно распределить каким угодно образом: «родители и дети», «братья и сестры», «мужья и жены»), внутри которого идет обычная/необычная жизнь: родственники то ссорятся, то мирятся, то пугаются, то веселятся. Европейская хореография, качественно поставленная и столь же качественно исполненная.

      Видимо, благодаря самобытному профессионализму исполнителей Норданс Матс Эк, изъявший свои творения из всех мировых балетных хранилищ-театров, оставил этой труппе, состоящей из одиннадцати танцовщиков, свой «Не танец» (Pas de dance) на музыку Дж. Нистрома. Квартет из двух мужчин и двух женщин свободно существовал в сложном динамичном хореографическом мире Эка. Чувствовалось, что этот мир обжит, любим, но не наскучил и каждый раз заставляет танцовщиков выкладываться на сто процентов. За этими танцами с явными фольклорными мотивами, ничуть не поблекшими от времени, отчетливо видна национальная принадлежность хореографа. Может быть, поэтому танцовщики так страстно исполнили этот короткий фрагмент, ставший финальной точкой вечера. И своеобразной точкой отсчета, от которой начали свое движение многие хореографы, в том числе и Йо Стрёмгрен, и Мартин Форсберг.

      «Не танец» (Pas de dance) – фрагмент балета «Плоские пастбища» в хореографии Матса Эка.

      Фото Елизаветы Райковой

       

       

      Tags:

      новости балета

      вероника кулагина

      авторская статья

      Дягилев P.S.

      Please reload

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Please reload