PRO ТАНЕЦ

  • PRO ТАНЕЦ

  • О журнале

  • Статьи по рубрикам

  • Архив номеров

  • Контакты

  • Сотрудничество

  • Blog

  •  

    © 2016 PRO Танец.

    Все права защищены.

     

     

    • PRO ТАНЕЦ

    • О журнале

    • Статьи по рубрикам

    • Архив номеров

    • Контакты

    • Сотрудничество

    • Blog

    •  

      American Ballet Theatre

      Benois de la Danse

      Context. Diana Vishneva

      Dance Open

      Gauthier Dance

      Kremlin Gala

      LA Dance Project

      Lyon Opera Ballet

      Martha Graham Dance Company

      NDT

      National Ballet of Canada

      Opéra National de Paris

      Sona Hovsepyan Dance Company

      Staatsballett Berlin

      Академия Русского Балета им. А.Я. Вагановой

      Академия русского балета им. А.Я. Вагановой

      Арабеск

      Большой театр

      ГИТИС

      Государственный академический театр классического балета под руководством Н.Д. Касаткиной и В.Ю. Василева

      Дягилев P.S.

      Дягилевский фестиваль

      Екатеринбургский театр оперы и балета

      Золотая Маска

      Интеллбалет

      КЦ ЗИЛ

      Китайский национальный балет

      Консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова

      Кремлёвский балет

      МГАХ

      Мариинский театр

      Международный фестиваль балета в Чебоксарах

      Михайловский театр

      Московский академический музыкальный театр

      Пермский театр оперы и балета

      Полина Виноградова

      Провинциальные танцы

      Фестиваль балета Dance Open

      ЦЕХ

      Чеховский фестиваль

      авторская статья

      авторская статья

      авторы

      александр максов

      анастасия смирнова

      андрей галкин

      анна воробьева

      анна лампасова

      артистическая

      балетые путешествия

      вера давтян

      вероника кулагина

      выставка

      гала-концерт

      дебюты

      екатерина поллак

      елена омеличкина

      елена юшкова

      елизавета митина

      журнал "pro танец"

      журнал "pro танец"

      золотая маска

      интервью

      ирина пушкина

      ирина сироткина

      компания 7273

      конкурс

      марина медведева

      мария глазырина

      мария дудина

      марта меле

      наталия зозулина

      наталия курюмова

      наталья злобина

      наталья плуталовская

      наталья смирнова-вербье

      нелли когут

      новости балета

      ольга кирпиченкова

      ольга луговская

      ольга макарова

      ольга розанова

      ольга труль

      ольга шкарпеткина

      память

      партнеры

      премия

      премьера

      светлана аввакум

      сергей лалетин

      сергей фишер

      слово главного редактора

      современная хореография

      танец в кино

      танец в фотографии и изобразительном искусстве

      творческий вечер

      театр "балет москва"

      театр "Балет Москва"

      фестиваль

      фестиваль "Мариинский"

      фестиваль Dance Open

      фестиваль DanceInversion

      фестиваль «Context»

      юбилей

      Please reload

      Поиск по тегам

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Воронежский нуар

      10.03.2020

      Руслан Скворцов: «Классический балет – это наша история, наш фундамент»

      04.02.2020

      «Теперь ты у нас будешь палочкой-выручалочкой». Игорь Цвирко о профессии и о себе

      17.01.2020

      Паломничество к «Жизели»

      28.11.2019

      Золотой час «Медузы»

      21.05.2019

      Please reload

      Последние статьи
      Новости

      Дроссельмейер и дивертисмент. Балет «Щелкунчик-труппа» Ж.-К. Майо

      30.01.2017

      |

      Андрей Галкин

      «Щелкунчика-труппу» Жан-Кристоф Майо сочинил четыре года назад. В конце 2015 г. он возобновил спектакль с участием приглашенных московских артистов – Ольги Смирновой и Артема Овчаренко. Тогда же балет транслировали в Европе. Теперь, благодаря телеканалу Mezzo, запись стала доступна российскому зрителю.

      Ни заколдованного принца, ни мышиного короля, ни танцующих сладостей в этой постановке нет. Майо, как честно сообщает аннотация[i], говорит о самом себе. Сначала (под музыку первого акта с купированным «Вальсом снежных хлопьев») он показывает историю про смену власти в балетной труппе, аллюзионно отображающую его творческую биографию. Клара превращена в солистку, грезящую о балеринстве. Щелкунчик – в хореографа, открывающего героине, а заодно и всей руководимой Штальбаумами компании, новые пути в искусстве. Далее (под перекомпанованный и дополненный «Вальсом цветов», а также вариациями из Pas de deux дивертисмент) разворачивается парад знаковых постановок Майо: «Золушки», «Красавицы» («Спящей …»), «Сна» («… в летнюю ночь»), «Ромео и Джульетты». Клару (Анхара Баллестерос) в них без каких-либо мотивировок подменяет другая артистка (Ольга Смирнова). Она же вместе с партнером (Артем Овчаренко) танцует адажио Pas de deux. Воплощение сложнейшего музыкального материала демонстрирует нынешние возможности хореографа, логически завершая его своеобразный творческий отчет.

      Каждая из трех частей спектакля ставит перед Майо различные задачи, и решение их дается ему неодинаково.

       Сцена из спектакля "Щелкунчик-труппа"

       

      Весь первый акт проходит в заботах о том, как свести новый сюжет с музыкой П.И. Чайковского. Добиться полного их слияния не получается. Начальные сцены, изображающие театральный быт, непомерно затягиваются. Столкновение сторонников прежнего и нового руководства повторяется дважды (под прерываемую фанфарами колыбельную и под «Сражение» игрушечных солдатиков с мышами). Потом все герои быстро мирятся и отправляются на лесную опушку танцевать маленькое адажио («Еловый лес зимой», в классических постановках – дуэт Мари и Щелкунчика-принца).

      Внезапность развязки отчасти сглаживается тем, что за предшествующими ей событиями не стоит реально различимых конфликтов. Внятно прописанной системой ценностей обделены и ретрограды Штальбаумы, и новатор Щелкунчик.

      Старый порядок обрисован в ряде комических эпизодов. По замыслу они, видимо, должны обличать персонажей, но на деле заставляют усомниться во вкусе постановщика. Все же от знающего театр изнутри человека ждешь чего-нибудь оригинальней беспрестанных попыток балетмейстера пощупать солистку, ссор манерного премьера с балериной и беготни с бутафорскими арбалетами. Странно выглядят дуэтные комбинации из «Лебединого озера», положенные на музыку детского «Марша». А пародийный Баланчин (вставной номер идет под финал «Струнной серенады», но хореография отсылает к разным постановкам мистера Би) светит исключительно отраженным светом: весь его интерес определяется достоинствами первоисточников, а не тем, как преломлены позаимствованные из них мотивы.

      В противоположность глуповатому миру Штальбаумов, Щелкунчик показан с нескрываемой симпатией. Партия на добрую половину состоит из заговорщических подмигиваний, обращений к каким-то одному герою видимым образам, чудаковатых пасов руками. Стефан Бургон проделывает их с забавной экстатичностью, не оставляющей сомнений: перед нами творец не от мира сего, живущий среди собственных идей и планов. Увы, оценить качество его замыслов зрителю не приходится. Под руководством нового лидера труппа разучивает нечто совсем уж маловразумительное.

      Сцена из спектакля "Щелкунчик-труппа"

       

      Жестко выстроенная драматургическая концепция не помогает, а мешает Майо. Лучшие фрагменты хореографии он создает там, где освобождается от необходимости иллюстрировать собственный сценарий – в танцах феи Дроссельмейер, сочиненных для Бернис Коппьетерс и сохранивших у Марианны Барабас узнаваемые приметы индивидуальности первой исполнительницы. Лексика партии предельно скупа, строго отмерены каждая поза и жест. Но в самом этом лаконизме обнаруживаются почти бесконечные ресурсы выразительности. Движения феи одинаково точно иллюстрируют странные ритмические фигуры «Сцены с танцами» (выход Дроссельмейера в классических версиях), тяжеловесно катящийся гросфатер и грандиозную тему растущей елки.

      Своеобразное понимание балетмейстером партитуры показывает дивертисмент. Подверстывая к его номерам фрагменты из разных своих балетов, Майо добивается примерно такого же эффекта, какой возникает при просмотре немого кино с подобранным аккомпанементом. Картинка и звук, заведомо друг на друга не рассчитанные, неожиданно обнаруживают точки соприкосновения и соединяются в остроумном смысловом контрапункте. Серию хореографических скерцо обрамляют два лирических адажио с участием героев (под № 10 «Дворец сластей Конфитюренбург» и под арабский танец). В них медленно переливаются симметричные и ассиметричные группы. Разреженные комбинации движений воссоздают состояние сладкой дремы, в одном случае напитанной утренней свежестью, в другом – окутанной вечерним сумраком и чувственным жаром. Вновь сценические образы, далекие от оригинального либретто, естественным образом сходятся с музыкой.

      Тем удивительнее та абсолютная глухота, которую демонстрирует центральный дуэт. Казалось бы, где, как не здесь, в чисто танцевальной структуре, должно сполна проявиться умение Майо расшифровывать содержание партитуры? Но нет! Ни строгая архитектоника Andante maestoso, ни отдельные элементы его композиции не находят адекватного эквивалента в хореографии. Бесконечные перегибы тела, повторяющиеся цепочки chaîné совсем не отражают величественного течения главной темы. А опрокидывания балерины на руки кавалера и верхние поддержки ложатся тяжелыми мазками на зыбкие заключительные фразы струнных. Здесь ничего не могут изменить исполнители. Чарующая сочетанием холодноватой строгости академизма с затаенной чувственностью Ольга Смирнова и Артем Овчаренко, шутя расправляющийся с неоклассическими движениями дуэта, так же бессильны, как были бы бессильны на их месте любые другие танцовщики.

      Ольга Смирнова и Артем Овчаренко в спектакля "Щелкунчик-труппа"

       

      Не улучшают впечатление от финала следующая кода (непременные jeté en tournant по кругу премьера, сменяющиеся fouetté балерины), и финальный вальс, переносящий действие на цирковую арену (от волшебного сна Клара пробуждается почему-то в цирке).

       «Щелкунчика-труппу» сложно назвать безусловной удачей. Подобно многим хореографам, Майо не подобрал универсального ключа к партитуре Чайковского. Он (принципиально?) сбросил со счетов все наработки XX века и вернулся к наивной рецептуре постановки 1892 г. с ее пантомимной первой картиной, концертным дивертисментом и выходом гастролирующей звезды в Pas de deux. Фрагментарность драматургии предопределила частный характер достижений, перемежающихся в спектакле с серьезными провалами балетмейстерской мысли. Но в тех номерах, к которым Майо нашел свой подход, поставленное им стоит на высоте, доступной сегодня немногим.

       

      [i] Casse-noisette Compagni. J-Ch. Maillot [Электронный ресурс]: Режим доступа: www.balletsdemontecarlo.com/fr/casse-noisette-compagnie, свободный.

      Финал спектакля "Щелкунчик-труппа"

       

       

      Источник фото

       

       

      Tags:

      новости балета

      авторская статья

      андрей галкин

      Please reload

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Please reload