PRO ТАНЕЦ

  • PRO ТАНЕЦ

  • О журнале

  • Статьи по рубрикам

  • Архив номеров

  • Контакты

  • Сотрудничество

  • Blog

  •  

    © 2016 PRO Танец.

    Все права защищены.

     

     

    • PRO ТАНЕЦ

    • О журнале

    • Статьи по рубрикам

    • Архив номеров

    • Контакты

    • Сотрудничество

    • Blog

    •  

      American Ballet Theatre

      Benois de la Danse

      Context. Diana Vishneva

      Dance Open

      Gauthier Dance

      Kremlin Gala

      LA Dance Project

      Lyon Opera Ballet

      Martha Graham Dance Company

      NDT

      National Ballet of Canada

      Opéra National de Paris

      Sona Hovsepyan Dance Company

      Staatsballett Berlin

      Академия Русского Балета им. А.Я. Вагановой

      Академия русского балета им. А.Я. Вагановой

      Арабеск

      Большой театр

      ГИТИС

      Государственный академический театр классического балета под руководством Н.Д. Касаткиной и В.Ю. Василева

      Дягилев P.S.

      Дягилевский фестиваль

      Екатеринбургский театр оперы и балета

      Золотая Маска

      Интеллбалет

      КЦ ЗИЛ

      Китайский национальный балет

      Консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова

      Кремлёвский балет

      МГАХ

      Мариинский театр

      Международный фестиваль балета в Чебоксарах

      Михайловский театр

      Московский академический музыкальный театр

      Пермский театр оперы и балета

      Полина Виноградова

      Провинциальные танцы

      Фестиваль балета Dance Open

      ЦЕХ

      Чеховский фестиваль

      авторская статья

      авторская статья

      авторы

      александр максов

      анастасия смирнова

      андрей галкин

      анна воробьева

      анна лампасова

      артистическая

      балетые путешествия

      вера давтян

      вероника кулагина

      выставка

      гала-концерт

      дебюты

      екатерина поллак

      елена омеличкина

      елена юшкова

      елизавета митина

      журнал "pro танец"

      журнал "pro танец"

      золотая маска

      интервью

      ирина пушкина

      ирина сироткина

      компания 7273

      конкурс

      марина медведева

      мария глазырина

      мария дудина

      марта меле

      наталия зозулина

      наталия курюмова

      наталья злобина

      наталья плуталовская

      наталья смирнова-вербье

      нелли когут

      новости балета

      ольга кирпиченкова

      ольга луговская

      ольга макарова

      ольга розанова

      ольга труль

      ольга шкарпеткина

      память

      партнеры

      премия

      премьера

      светлана аввакум

      сергей лалетин

      сергей фишер

      слово главного редактора

      современная хореография

      танец в кино

      танец в фотографии и изобразительном искусстве

      творческий вечер

      театр "балет москва"

      театр "Балет Москва"

      фестиваль

      фестиваль "Мариинский"

      фестиваль Dance Open

      фестиваль DanceInversion

      фестиваль «Context»

      юбилей

      Please reload

      Поиск по тегам

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Воронежский нуар

      10.03.2020

      Руслан Скворцов: «Классический балет – это наша история, наш фундамент»

      04.02.2020

      «Теперь ты у нас будешь палочкой-выручалочкой». Игорь Цвирко о профессии и о себе

      17.01.2020

      Паломничество к «Жизели»

      28.11.2019

      Золотой час «Медузы»

      21.05.2019

      Please reload

      Последние статьи
      Новости

      Солор и Никия в разлуке

      25.10.2016

      |

      Андрей Галкин

       

      В Музыкальном театре появились новая Никия – Оксана Кардаш – и новый Солор – Сергей Мануйлов. Их первое выступление в «Баядерке» состоялось 29 июля. Подготовленное за полторы недели, оно выглядело тогда многообещающим наброском будущего дуэта. Поэтому, прежде чем оценивать танцовщиков, хотелось дождаться следующего спектакля. Возможность повторить дебют они получили, как и ожидалось, в самом начале осени, но, вопреки ожиданиям, не вместе, а порознь.

      С рассоединением ведущей пары из балета исчез внутренний порыв, захватывавший, несмотря на все недоработки, в июле. Пропало взаимное притяжение двух существ, принадлежащих разным мирам, но стремящимся соединиться друг с другом. В итоге проиграли оба исполнителя. У Мануйлова заметно пострадали «Тени», лучше всего удавшиеся в прошлый раз. Теперь в них не было гармонии встретившихся душ, разлитого в холодном горном воздухе ощущения невозможного, но от того лишь более сладостного счастья. Зато появились не так уж необходимые в лирической сцене эффектные подчеркивания конца каждой фразы в дуэтах и совсем неуместная в ней бытовая жестикуляция. У Кардаш многое утратило адажио первой картины. Вместе с пластическим аккомпанементом прежнего партнера оно лишилось голубиной чистоты поцелуев и прикосновений, наполнявших танец теплом.

      Никия – Оксана Кардаш, Солор – Сергей Мануйлов. Фото Яны Андрейчиковой-Юркевич

       

      Все это, однако, не помешало увидеть личные достижения артистов.

      Мануйлов полностью освоил техническую сторону первой для него большой классической партии. Отныне нет сомнений в его способности вести премьерский репертуар, а, следовательно, нет и необходимости дальше держать его талант, музыкальность, чуткость к содержанию произведения в рамках деми-характерного амплуа и эпизодических ролей в классике. Антре свадебного grand pas было, вдобавок, станцовано в очень идущей Сергею манере – мягко, непринужденно, «с запасом» энергии в каждом движении. После этого оставалось лишь пожалеть, что вариацию он исполнил в куда менее органичном для него героическом стиле.

      Свободное овладение техникой позволило танцовщику сосредоточить основное внимание на образе. Камертоном для него, кажется, послужила музыка больших адажио «Баядерки». Их сентиментальная, восторженная романтика перелилась в нежную пластику, то оттенявшуюся штрихами властного аристократизма (в первой картине), то выступавшую во всей своей полноте (в тающих жестах пантомимного монолога, когда герой вспоминает о клятве). Общее впечатление дополняли подробности актерской игры: полные счастья взгляды, устремленные на Никию, совершенная растерянность перед царственным великолепием Гамзатти.

      Безыскусная искренность этого Солора как нельзя лучше сочеталась бы с идеальной красотой Никии – Кардаш, вышедшей на сцену день спустя.

      В первом акте она появилась из глубины храма как главная его тайна, как священное сокровище, открытое миру по случаю праздника. Ее корпус склонялся и выгибался, руки складывались в ритуальные положения, но танец оставался при этом классикой. Классике принадлежали и простые шаги, и жесты героини. Ориентальные изломы тела, предполагаемые хореографией, у Кардаш заметно смягчались. Чистые, гармоничные линии раскрывали душу пантеистки, в которой мирно уживаются религиозная вера, восторг перед пышным цветением восточной природы и сладкое томление первой любви. Душу, открытую радости и неспособную к злу. Непроницаемая грань отделяла эту баядерку от  кипевших вокруг нее страстей, делала ее недоступной для посягательств брамина, для ревнивых нападок Гамзатти. Те могли погубить героиню, но проникнуть в ее мир, разрушить его, было им не по силам. В «Танце с корзиной» после перекидных jeté Никия – Кардаш воздевала руки в трагическом жесте и тут же мягко опускала их, не в силах «выговорить» проклятье. Кантилена никнущих «минорных» па сменялась чередой просветленных полетов после того, как героиня получает цветы. (Сочиненное Натальей Макаровой продолжение номера подошло артистке едва ли не больше, чем могла бы подойти оригинальная хореография Петипа).

      Никия – Оксана Кардаш, Солор – Сергей Мануйлов. Фото Светланы Аввакум

       

      «Реальной» классике первого акта противопоставлялась фантастическая классика второго. Возникшая на скале Тень долгим жестом поднимала руку к небу, и скорбная гармония небытия разливалась от ее фигуры по сцене. Это настроение длили вздохи développé в адажио, аттитюды, белевшие в ночном мраке как мраморная скульптура. И лишь по мере развития grand pas от медленных частей к быстрым печаль постепенно растворялась в совершенстве классических комбинаций, где каждое движение балерины было самостоятельным произведением искусства.

      Третий акт давал новое преломление образа. Не мстительный дух и не молящее видение, а собственные воспоминания преследовали Солора. Артистка добилась полной иллюзии движения в фокусе чужого взгляда. Здесь абсолютно на месте были все особенности ее танца – легчайший прыжок, выдерживающий сравнение с «зависаниями» в руках кавалера, стелющиеся по сцене pas de bourrée suivi с вибрирующим абрисом сливающихся в частых шажках стоп. Полупрозрачная фигура складывалась из теней, лежавших на храмовом барельефе, отделялась от каменной стены, приходила в движение. Снова и снова она вмешивалась в группы свадебного ансамбля, нарушала его течение, чтобы в финале увести Солора в светлую даль.

      Оба артиста – и Мануйлов, и Кардаш, каждый по-своему – добрались через напластование мелодраматических ситуаций до лирических основ сюжета и выявили их в полную силу внутри наполненного восточными атрибутами пышного зрелища. Оба обнаружили тем самым несомненную общность подхода к «Баядерке». От того, глядя на них по отдельности, все время хотелось вновь собрать вместе две половины их прежнего дуэта.

      Tags:

      новости балета

      авторская статья

      андрей галкин

      Please reload

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Please reload