PRO ТАНЕЦ

  • PRO ТАНЕЦ

  • О журнале

  • Статьи по рубрикам

  • Архив номеров

  • Контакты

  • Сотрудничество

  • Blog

  •  

    © 2016 PRO Танец.

    Все права защищены.

     

     

    • PRO ТАНЕЦ

    • О журнале

    • Статьи по рубрикам

    • Архив номеров

    • Контакты

    • Сотрудничество

    • Blog

    •  

      American Ballet Theatre

      Benois de la Danse

      Context. Diana Vishneva

      Dance Open

      Gauthier Dance

      Kremlin Gala

      LA Dance Project

      Lyon Opera Ballet

      Martha Graham Dance Company

      NDT

      National Ballet of Canada

      Opéra National de Paris

      Sona Hovsepyan Dance Company

      Staatsballett Berlin

      Академия Русского Балета им. А.Я. Вагановой

      Академия русского балета им. А.Я. Вагановой

      Арабеск

      Большой театр

      ГИТИС

      Государственный академический театр классического балета под руководством Н.Д. Касаткиной и В.Ю. Василева

      Дягилев P.S.

      Дягилевский фестиваль

      Екатеринбургский театр оперы и балета

      Золотая Маска

      Интеллбалет

      КЦ ЗИЛ

      Китайский национальный балет

      Консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова

      Кремлёвский балет

      МГАХ

      Мариинский театр

      Международный фестиваль балета в Чебоксарах

      Михайловский театр

      Московский академический музыкальный театр

      Пермский театр оперы и балета

      Полина Виноградова

      Провинциальные танцы

      Фестиваль балета Dance Open

      ЦЕХ

      Чеховский фестиваль

      авторская статья

      авторская статья

      авторы

      александр максов

      анастасия смирнова

      андрей галкин

      анна воробьева

      анна лампасова

      артистическая

      балетые путешествия

      вера давтян

      вероника кулагина

      выставка

      гала-концерт

      дебюты

      екатерина поллак

      елена омеличкина

      елена юшкова

      елизавета митина

      журнал "pro танец"

      журнал "pro танец"

      золотая маска

      интервью

      ирина пушкина

      ирина сироткина

      компания 7273

      конкурс

      марина медведева

      мария глазырина

      мария дудина

      марта меле

      наталия зозулина

      наталия курюмова

      наталья злобина

      наталья плуталовская

      наталья смирнова-вербье

      нелли когут

      новости балета

      ольга кирпиченкова

      ольга луговская

      ольга макарова

      ольга розанова

      ольга труль

      ольга шкарпеткина

      память

      партнеры

      премия

      премьера

      светлана аввакум

      сергей лалетин

      сергей фишер

      слово главного редактора

      современная хореография

      танец в кино

      танец в фотографии и изобразительном искусстве

      творческий вечер

      театр "балет москва"

      театр "Балет Москва"

      фестиваль

      фестиваль "Мариинский"

      фестиваль Dance Open

      фестиваль DanceInversion

      фестиваль «Context»

      юбилей

      Please reload

      Поиск по тегам

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Воронежский нуар

      10.03.2020

      Руслан Скворцов: «Классический балет – это наша история, наш фундамент»

      04.02.2020

      «Теперь ты у нас будешь палочкой-выручалочкой». Игорь Цвирко о профессии и о себе

      17.01.2020

      Паломничество к «Жизели»

      28.11.2019

      Золотой час «Медузы»

      21.05.2019

      Please reload

      Последние статьи
      Новости

      «Эсмеральда». Преемственность поколений

      31.10.2014

      17 октября ведущая солистка балета Московского академического музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко (далее – МАМТ) Оксана Кардаш второй раз исполнила партию Эсмеральды в одноименной постановке В.П. Бурмейстера.

       

      Дебют Кардаш в «Эсмеральде» состоялся в марте. Тогда я уже писал о ее выступлении, отметив как необычность подхода к образу (героиня Кардаш предстала фантастической сильфидой, нездешней феей), так и эскизность в воплощении этого подхода. Повторное выступление показало, что за полгода эскиз вырос в законченную картину, и побудило вновь взяться за перо.

       

      Прежде всего, нужно отметить, что, дорабатывая роль, Кардаш ни в чем не изменила своему первоначальному замыслу. Фантастичность ее Эсмеральды сохранилась; местами даже усилилась (так, совершенной феей, охорашивающейся и мечтающей в лунных лучах, выглядит ее героиня в монологе после встречи с Фебом). Но, если раньше эта краска возникала как бы сама по себе, безотносительно к внешнему ходу событий, то теперь Кардаш удалось завязать на материале «сильфидной» природы своей героини своеобразный и интересный внутренний сюжет.

       

      Вначале ее цыганочка предстает наивным ребенком. Она словно и не подозревает, что чем-то отличается от окружающих ее людей. (Зато это сразу ясно видим мы – зрители: нездешность Эсмеральды проступает в граненности поз, отсылающих к танцу Ледяной девы, Хозяйки Медной горы и т. п. фантастических персонажей, в почти неправдоподобно высоких и легких прыжках). Ребячливость героини, кстати, оправдывает достаточно рискованную мизансцену во втором акте: когда Эсмеральда при выходе прячется за юбками цыганок, а потом «неожиданно появляется» перед Фебом – это выглядит забавной шалостью, которая действительно может прийти на ум маленькой цыганочке.

       

      Дальше образ меняется. В адажио второго акта, сжимаясь в руках Феба, выгибая спину, Эсмеральда Кардаш словно надламывает свою неземную оболочку и … превращается в человека. Именно так выглядит в исполнении артистки финал дуэта, когда она радостно и покорно встает на колени и склоняется перед любимым. Метаморфоза закрепляется в вариации: цыганочка танцует для Феба, все время ища влюбленными глазами его ответа. В девочке – фее пробуждается женщина, для которой все – в ее чувстве.

       

      Утратив свою «сильфидную» сущность, героиня Кардаш становится беззащитной. Гибель (как она думает) Феба, обвинение в убийстве буквально ломают ее. В последних картинах (тюрьма, площадь перед Собором) по сцене бродит беззащитное, отчаявшееся и обреченное существо, загубленный прекрасный цветок. Оригинальную трактовку у Кардаш получил танец Эсмеральды перед появившимся на площади Фебом: в движениях, повторявших мотивы хореографии ее партии первых актов, угадывалось не столько стремление напомнить о себе, сколько бесплодная попытка вернуться обратно, снова стать той феей, какой героиня была в начале.

       

      Итак, к числу артистических побед Кардаш добавилась еще одна – безусловно удавшаяся ей – партия.

       

      Но было в спектакле 17 октября нечто, пожалуй, даже более ценное, чем успех исполнительницы центральной роли.

       

      Рядом с Кардаш играли и танцевали, чутко откликаясь на предложенную ей трактовку, представители старшего  поколения труппы. Георги Смилевски – Феб, непередаваемо великолепный в своей аристократической небрежности, вдруг поражался тому, какая драгоценность в виде этой маленькой цыганочки попала в его руки. Антон Домашев – Квазимодо прозревал в ней образ идеальной красоты; молящее воздевал непослушные руки; разваливался всей тяжелой и изуродованной фигурой в отчаянии от того, что одним своим видом внушает ужас прекрасной фее, осветившей его безрадостную жизнь. Анастасия Першенкова – главная цыганка всеми силами старалась уберечь Эсмеральду от испытаний, уготованных ей в реальном мире; в танцах она носилась по сцене и изгибалась то колдовски, то страстно, то трагично.

       

      Спаянность артистического ансамбля показала, что представители разных поколений балетной труппы МАМТ по-прежнему легко приходят к взаимопониманию на сцене (и, что особенно важно, происходит это на территории «собственной» классики театра, каковой, безусловно, является постановка Бурмейстера); что их манера сценического поведения, стиль игры и танца, при всех индивидуальных особенностях, в основе своей едины. Иными словами – что традиции балета МАМТ не утрачиваются, а, обновляясь, передаются от старших исполнителей –  молодым.

       

      Заслуживает упоминания еще одна участница спектакля – Анастасия Лименько. Ее выступления в небольшой партии Шаншери («главной» подруги Флер де Лис) уже давно украшают представления «Эсмеральды». Великолепную технику классического танца она соединяет с умением деликатно ввести в него стилистические приметы времени и места действия балета. Ее позы, манера подачи текста, пластика рук заставляют вспомнить женские фигуры с картин эпохи Ренессанса; нежное и чуть лукавое покачивание головой в начале общего танца подруг одной деталью обрисовывает характер молоденькой, воспитанной в роскоши и заботе, аристократки. Не меньшей проработанностью отличается совсем небольшая актерская часть роли. Шаншери Лименько с истинно аристократическим достоинством и неприступностью ведет себя с друзьями Феба, а когда видит самого Феба с Эсмеральдой – удивляется именно так, как может удивиться девушка, которая не то чтобы призирает людей улицы, но просто не допускает мысли, что они хоть в чем-то способны сравняться с ней и ее кругом.

       

      Добавим к сказанному, что Лименько – представительница уже следующего за Кардаш поколения труппы МАМТ. Следовательно, ее успех в эпизодической партии дает еще одно свидетельство тому, что нить преемственности традиций в театре неразрывна.

       

       

      Андрей Галкин

       

      Источник фото

       

       

      Tags:

      новости балета

      андрей галкин

      авторская статья

      Московский академический музыкальный театр

      Please reload

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Please reload