PRO ТАНЕЦ

  • PRO ТАНЕЦ

  • О журнале

  • Статьи по рубрикам

  • Архив номеров

  • Контакты

  • Сотрудничество

  • Blog

  •  

    © 2016 PRO Танец.

    Все права защищены.

     

     

    • PRO ТАНЕЦ

    • О журнале

    • Статьи по рубрикам

    • Архив номеров

    • Контакты

    • Сотрудничество

    • Blog

    •  

      American Ballet Theatre

      Benois de la Danse

      Context. Diana Vishneva

      Dance Open

      Gauthier Dance

      Kremlin Gala

      LA Dance Project

      Lyon Opera Ballet

      Martha Graham Dance Company

      NDT

      National Ballet of Canada

      Opéra National de Paris

      Sona Hovsepyan Dance Company

      Staatsballett Berlin

      Академия Русского Балета им. А.Я. Вагановой

      Академия русского балета им. А.Я. Вагановой

      Арабеск

      Большой театр

      ГИТИС

      Государственный академический театр классического балета под руководством Н.Д. Касаткиной и В.Ю. Василева

      Дягилев P.S.

      Дягилевский фестиваль

      Екатеринбургский театр оперы и балета

      Золотая Маска

      Интеллбалет

      КЦ ЗИЛ

      Китайский национальный балет

      Консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова

      Кремлёвский балет

      МГАХ

      Мариинский театр

      Международный фестиваль балета в Чебоксарах

      Михайловский театр

      Московский академический музыкальный театр

      Пермский театр оперы и балета

      Полина Виноградова

      Провинциальные танцы

      Фестиваль балета Dance Open

      ЦЕХ

      Чеховский фестиваль

      авторская статья

      авторская статья

      авторы

      александр максов

      анастасия смирнова

      андрей галкин

      анна воробьева

      анна лампасова

      артистическая

      балетые путешествия

      вера давтян

      вероника кулагина

      выставка

      гала-концерт

      дебюты

      екатерина поллак

      елена омеличкина

      елена юшкова

      елизавета митина

      журнал "pro танец"

      журнал "pro танец"

      золотая маска

      интервью

      ирина пушкина

      ирина сироткина

      компания 7273

      конкурс

      марина медведева

      мария глазырина

      мария дудина

      марта меле

      наталия зозулина

      наталия курюмова

      наталья злобина

      наталья плуталовская

      наталья смирнова-вербье

      нелли когут

      новости балета

      ольга кирпиченкова

      ольга луговская

      ольга макарова

      ольга розанова

      ольга труль

      ольга шкарпеткина

      память

      партнеры

      премия

      премьера

      светлана аввакум

      сергей лалетин

      сергей фишер

      слово главного редактора

      современная хореография

      танец в кино

      танец в фотографии и изобразительном искусстве

      творческий вечер

      театр "балет москва"

      театр "Балет Москва"

      фестиваль

      фестиваль "Мариинский"

      фестиваль Dance Open

      фестиваль DanceInversion

      фестиваль «Context»

      юбилей

      Please reload

      Поиск по тегам

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Воронежский нуар

      10.03.2020

      Руслан Скворцов: «Классический балет – это наша история, наш фундамент»

      04.02.2020

      «Теперь ты у нас будешь палочкой-выручалочкой». Игорь Цвирко о профессии и о себе

      17.01.2020

      Паломничество к «Жизели»

      28.11.2019

      Золотой час «Медузы»

      21.05.2019

      Please reload

      Последние статьи
      Новости

      Сказочная птица. Полина Семионова в «Лебедином озере» Михайловского театра

      19.09.2014

      «Лебединое озеро» — тяжёлый спектакль для танцующей партию Одетты-Одиллии балерины, потому что в нём очень непросто удивить. Обычно градация зрительских впечатлений строится на плоскости «это было неважно» — «это было совершенно замечательно», но на «Лебедином озере» с Полиной Семионовой не нужно было обращаться ни к какой шкале, ведь штатная прима ABT и приглашённая балерина многих мировых трупп открыла зрителям, пришедшим 10 сентября в Михайловский театр Санкт-Петербурга, новые грани уже, казалось бы, до мелочей знакомой сказки.

       

       Танцовщица не сыграла, а прожила обе разнополярные роли. Нельзя сказать, что какой-то из образов-двойников удался балерине лучше; она смотрелась гармонично в обоих и одинаково легко справилась с хореографическим текстом белой и чёрной частей. Воспитанница русской школы, Полина Семионова танцует на иностранный манер, и это наложение разных школ и подходов, присутствующее в исполнительском слоге, создаёт в её лице одну из лучших балерин нашего времени и феноменально талантливую актрису. Отдельного внимания заслуживает тот факт, что актёрская составляющая обеих ролей в петербургском «Лебедином озере» была начисто лишена аффектации, чего можно было бы опасаться в случае с другой исполнительницей. Семионова ошеломляюще честна со зрителем. Она не боится заглянуть глубже во внутренний мир своих героинь и с большой психологической достоверностью извлечь его на суд не привыкшего к такой поразительной откровенности зрителя. Её Одетта отнюдь не прохладная в своей чистоте и юной красоте девушка, как часто её рисуют на сцене, это мятущаяся, беспокойная душа  —  не просто трепетная, но даже гиперчувствительная. От неё исходит непоколебимая моральная сила и какая-то целомудренная страстность, с которой она плавает по волнам прекрасной музыки Чайковского так, словно музыка эта была создана для взмахов именно этих рук-крыльев. Страх её перед незнакомцем Зигфридом и  горе после вести об его измене играют всей глубиной и неподдельностью чувств.  При этом она очень женственна и уязвима. Линии ног и изломы рук только подчёркивают хрупкость этой Одетты; малейшее неосторожное прикосновение будто заставит нежную лебединую деву растаять, рассыпаться на тысячи чистейших хрустальных осколков.  В Одиллии же Полины Семионовой —  удивительная чувственная магия, лукавая кошачья мягкость, вдруг срывающаяся на хищную резкость. В ней нет ничего от вульгарного вида коварной соблазнительницы, всеми правдами и неправдами старающейся завоевать принца. Она глубже и намного опаснее: Одиллия прямо-таки светится манящим обаянием инфернальности.  Своего чёрного лебедя балерина создаёт в первую очередь внутренне, артистически, а лишь потом играя на физическом контрасте, темпе и уровне жёсткости движения.

       

       Семионова в тот вечер безраздельно царила в обеих ипостасях своей героини на сцене, где равного ей по харизматичности компаньона на балетной передовой, увы, не нашлось.

       

        Партнёр Полины Семионовой Фридеман Фогель, премьер Штутгартского балета,  справился с филигранными техническими задачами с истинно немецкой аккруатностью, но его исполнительская манера была подлинно французской —  лёгкой и элегантной.  Правда, по сравнению с балериной, до глубины души трогающей неподдельным страданием и мгновенно покоряющей страстностью в образах белого и чёрного лебедей соответственно, его эмоциональная палитра выглядела более скудной. Вполне достойно отыгранные чувства Зигфрида рядом с искренними и глубокими переживаниями героини меркли. Фридман Фогель был ровен в ведении линии своего персонажа и как-то даже деликатен в драматически напряжённых эпизодах, но, быть может, то было стратегией, а не упущением. В этом раскрывающем в первую очередь балерину спектакле немецкий премьер галантно предоставил возможность эмоционально вести партнёрше, взяв на себя задачу подчеркнуть её сильные стороны. Однако Фогель-танцовщик, к счастью, не был так уступчив: он с чудной, аристократически-изысканной лёгкостью продемонстрировал все свои обширные технические возможности. Глядя на этого высокого артиста, думаешь отчего-то, что прыжки его могут быть тяжеловесными. Но это опасение — к слову, единственное — рассеивается в первые же минуты: полёты танцовщика невесомы, приземления бесшумны и почти всегда точны, стопы работают остро и чётко.

       

       Неплохой кордебалет и сильные солисты Михайловского рядом с безукоризненным, блистательным премьером и выложившей зрителям душу балериной потускнели. Пропасть между приглашённой звездой и труппой создавала не разница хореографического мастерства, лучше сказать: не только она. Гораздо сильнее обозначилась разница в профессиональной философии: труппа хорошо отрепетировала и выдержала артистическую сторону балета на уровне прекрасной актёрской игры, как и должна была, а прима характер своих персонажей самозабвенно выстрадала, так, как будто за пределами этого балета для неё не существовало ничего. Сотрудничество театра с такой артисткой — большое испытание для труппы и настоящий экзамен, на котором удобно оценивать её общий исполнительский уровень. Экзамен в итоге был сдан, но ясно, что не на высший балл. Все эти помарки и ошибки, конечно же, не критичны, но очень заметны рядом с кристальной технической безупречностью двух знаменитостей мирового уровня. По крайней мере, труппе есть у кого учиться, а это значит, что в последние годы и так активно преображающийся балет Михайловского театра на верном пути.

       

      Наталья Плуталовская

      Фото Jack Devant

       

      Tags:

      авторская статья

      новости балета

      Михайловский театр

      наталья плуталовская

      Please reload

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Please reload