PRO ТАНЕЦ

  • PRO ТАНЕЦ

  • О журнале

  • Статьи по рубрикам

  • Архив номеров

  • Контакты

  • Сотрудничество

  • Blog

  •  

    © 2016 PRO Танец.

    Все права защищены.

     

     

    • PRO ТАНЕЦ

    • О журнале

    • Статьи по рубрикам

    • Архив номеров

    • Контакты

    • Сотрудничество

    • Blog

    •  

      American Ballet Theatre

      Benois de la Danse

      Context. Diana Vishneva

      Dance Open

      Gauthier Dance

      Kremlin Gala

      LA Dance Project

      Lyon Opera Ballet

      Martha Graham Dance Company

      NDT

      National Ballet of Canada

      Opéra National de Paris

      Sona Hovsepyan Dance Company

      Staatsballett Berlin

      Академия Русского Балета им. А.Я. Вагановой

      Академия русского балета им. А.Я. Вагановой

      Арабеск

      Большой театр

      ГИТИС

      Государственный академический театр классического балета под руководством Н.Д. Касаткиной и В.Ю. Василева

      Дягилев P.S.

      Дягилевский фестиваль

      Екатеринбургский театр оперы и балета

      Золотая Маска

      Интеллбалет

      КЦ ЗИЛ

      Китайский национальный балет

      Консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова

      Кремлёвский балет

      МГАХ

      Мариинский театр

      Международный фестиваль балета в Чебоксарах

      Михайловский театр

      Московский академический музыкальный театр

      Пермский театр оперы и балета

      Полина Виноградова

      Провинциальные танцы

      Фестиваль балета Dance Open

      ЦЕХ

      Чеховский фестиваль

      авторская статья

      авторская статья

      авторы

      александр максов

      анастасия смирнова

      андрей галкин

      анна воробьева

      анна лампасова

      артистическая

      балетые путешествия

      вера давтян

      вероника кулагина

      выставка

      гала-концерт

      дебюты

      екатерина поллак

      елена омеличкина

      елена юшкова

      елизавета митина

      журнал "pro танец"

      журнал "pro танец"

      золотая маска

      интервью

      ирина пушкина

      ирина сироткина

      компания 7273

      конкурс

      марина медведева

      мария глазырина

      мария дудина

      марта меле

      наталия зозулина

      наталия курюмова

      наталья злобина

      наталья плуталовская

      наталья смирнова-вербье

      нелли когут

      новости балета

      ольга кирпиченкова

      ольга луговская

      ольга макарова

      ольга розанова

      ольга труль

      ольга шкарпеткина

      память

      партнеры

      премия

      премьера

      светлана аввакум

      сергей лалетин

      сергей фишер

      слово главного редактора

      современная хореография

      танец в кино

      танец в фотографии и изобразительном искусстве

      творческий вечер

      театр "балет москва"

      театр "Балет Москва"

      фестиваль

      фестиваль "Мариинский"

      фестиваль Dance Open

      фестиваль DanceInversion

      фестиваль «Context»

      юбилей

      Please reload

      Поиск по тегам

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Воронежский нуар

      10.03.2020

      Руслан Скворцов: «Классический балет – это наша история, наш фундамент»

      04.02.2020

      «Теперь ты у нас будешь палочкой-выручалочкой». Игорь Цвирко о профессии и о себе

      17.01.2020

      Паломничество к «Жизели»

      28.11.2019

      Золотой час «Медузы»

      21.05.2019

      Please reload

      Последние статьи
      Новости

      Гала-концерт в подарок: Ольга Моисева отметила свой 85-летний юбилей

      20.07.2014

      25 декабря 2013 года свой 85-летний юбилей отметила народная артистка СССР, исполнительница ведущих балетных партий и легендарный репетитор Кировского-Мариинского театра Ольга Николаевна Моисеева. По случаю этой даты субботним вечером 18 января был устроен торжественный гала-концерт.

       

      Своим творчеством О.Н. Моисеева явила редкий пример того, как в одном человеке могут сочетаться сразу два таланта – артистический и педагогический. Ученица А.Я. Вагановой, она ворвалась в ленинградский балет, покорив публику яркими, драматически-свежими образами, разительно отличавшимися от тех, что создавали ее современники. Впоследствии, посвятив себя репетиторству, именно раскрытию индивидуального начала в своих ученицах О.Н. Моисеева уделяла особое внимание.

       

      Плеяда балерин, воспитанных под ее руководством, – гордость не только русского, но и мирового балета, ставшего свидетелем восхождения таких звезд, как Галина Мезенцева и Юлия Махалина, Алтынай Асылмуратова и Ирма Ниорадзе.

       

      Одна из любимых учениц О.Н. Моисеевой – Светлана Захарова, танцовщица нового поколения, чье становление пришлось на эру «нулевых». Сегодня ее имя – своего рода балетный бренд, гарантирующий повествование на том уровне пластического языка, который доступен единицам исполнителей. Ради участия в концерте московская прима приехала в Петербург, и надо отметить, что подарок педагогу, подготовившему с ней семь блистательных сезонов в Мариинском театре, удался на славу.

       

      Вечер открылся «Кармен-сюитой» Бизе-Щедрина, и Захарова предстала обольстительной цыганкой, лишенной, однако, каких бы то ни было вульгарных повадок. Отказавшись от расхожей интерпретации этой героини как весьма порочной особы, балерина показала не роковую плотоядную женщину, а избалованное вниманием беспечное создание, в чьем танце присутствовала та естественность побуждений, которая сообщает движениям особую выразительность. Ее Карменсите было достаточно взметнуть свою точеную ножку в застывающий grand battement, чтобы Хозе – жертва ее кокетливого хулиганства – навсегда потерял голову и покой. Кстати, сцены, показывающие борьбу ревнивого испанца Хозе со своими чувствами, приобрели в исполнении Дениса Родькина (первого солиста Большого театра) впечатляющую силу. В этом, надо полагать, не последнюю роль сыграли внешние данные артиста, выразительный облик которого не только заострил черты героя, но и вызвал невольные реминисценции с танцем Александра Годунова. Сходство проявилось на уровне пластического и характерного прочтения роли: как и Хозе Годунова, герой Родькина обнаружил настороженность, даже ранимость – качество, довольно неожиданное для солдата. В сочетании с механистической «речью», отшлифованной до мельчайших подробностей, сценический образ оказался более чем убедительным.

       

      Второе отделение, традиционно решенное в форме дивертисмента, стало настоящим парадом звезд, засвидетельствовавших свое почтение юбилярше, которая наблюдала за происходящим из ложи бенуара.

       

      Любимцы петербургской публики – Виктория  Терёшкина и Владимир Шкляров – вышли в коронном «Tchaikovsky Pas de deux». Как всегда эмоционально заряженные и техничные, они играючи распутывали хитросплетения баланчинской хореографии, показав образец партнерского взаимопонимания. Во фрагментах solo особенно точна была Терёшкина, станцевавшая искрометную вариацию на едином дыхании. Эффектно выглядела последняя диагональ, в которой балерина  стремительными tours piqué пролетела половину сцены, а затем как ни в чем не бывало замерла в финальной позе, мастерски погасив форс вращений.

      Ирина Перрен и Марат Шемиунов бесстрашно  исполнили «Вешние воды» – номер, по нынешним меркам, из категории «ультра-си», а Ульяна Лопаткина, наоборот, бьющим на эффект постановкам предпочла задушевный танец, выбрав излюбленную «Русскую». Надо сказать, не прогадала, потому что невесомые pas de bourrée, позволившие ей проплывать над сценой величавой лебедью, заключали в себе куда больше виртуозности и очарования, чем самые опасные поддержки.

       

      Из общего формата концерта несколько выпали представители молодого поколения Сергей Полунин и Кристина Шапран. И если выбор Полунина был беспроигрышным – в «Буржуа» он «оторвался» по полной программе, хотя танцовщика таких возможностей хотелось бы видеть на Мариинской сцене и в более серьезных вещах, то хореографическая миниатюра «Павлова и Чекетти» в исполнении Шапран, увы, поблекла к концу вечера на фоне выходов именитых коллег.

      К слову, финал был ударным, ибо в дело включилась «тяжелая артиллерия»: Игорь Зеленский составил пару Светлане Захаровой в па-де-де из «Корсара», а завершил танцевальную часть гала модерновый номер «Revelation», поставленный Мотоко Хироямой для Захаровой в 2006 году.

      Корсаровское pas de deux в исполнении мэтров современного балета приняло вид мастер-класса – танцовщики были безукоризненны в своих образах. Зеленский, не изменяя своей манере, покорял пространство вальяжными jeté и saut de basque, а Захарова в очередной раз показала, каким может и должен быть академический танец, исполняемый балериной с идеальным балансом данных, вкуса и выучки. Заменив привычную вариацию Медоры на соло из «Оживленного сада» (согласно петербургской версии балета Петра Гусева на основе композиции Мариуса Петипа), она завершила свой выход такой королевской диагональю ballonné, что у Ольги Николаевны, вне сомнений, были все основания гордиться своей ученицей.

       

      Остается лишь присоединиться к пожеланию, высказанному О.Н. Моисеевой в самом конце вечера, в котором она пожелала театру «спектаклей, на которые будет не достать билеты», ведь, в конечном счете, залог успеха любой труппы определяется зрительским признанием, вдохновляющим исполнителей на новые свершения.

      Екатерина Поллак

       

      Tags:

      екатерина поллак

      авторская статья

      гала-концерт

      юбилей

      Please reload

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Please reload