PRO ТАНЕЦ

  • PRO ТАНЕЦ

  • О журнале

  • Статьи по рубрикам

  • Архив номеров

  • Контакты

  • Сотрудничество

  • Blog

  •  

    © 2016 PRO Танец.

    Все права защищены.

     

     

    • PRO ТАНЕЦ

    • О журнале

    • Статьи по рубрикам

    • Архив номеров

    • Контакты

    • Сотрудничество

    • Blog

    •  

      American Ballet Theatre

      Benois de la Danse

      Context. Diana Vishneva

      Dance Open

      Gauthier Dance

      Kremlin Gala

      LA Dance Project

      Lyon Opera Ballet

      Martha Graham Dance Company

      NDT

      National Ballet of Canada

      Opéra National de Paris

      Sona Hovsepyan Dance Company

      Staatsballett Berlin

      Академия Русского Балета им. А.Я. Вагановой

      Академия русского балета им. А.Я. Вагановой

      Арабеск

      Большой театр

      ГИТИС

      Государственный академический театр классического балета под руководством Н.Д. Касаткиной и В.Ю. Василева

      Дягилев P.S.

      Дягилевский фестиваль

      Екатеринбургский театр оперы и балета

      Золотая Маска

      Интеллбалет

      КЦ ЗИЛ

      Китайский национальный балет

      Консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова

      Кремлёвский балет

      МГАХ

      Мариинский театр

      Международный фестиваль балета в Чебоксарах

      Михайловский театр

      Московский академический музыкальный театр

      Пермский театр оперы и балета

      Полина Виноградова

      Провинциальные танцы

      Фестиваль балета Dance Open

      ЦЕХ

      Чеховский фестиваль

      авторская статья

      авторская статья

      авторы

      александр максов

      анастасия смирнова

      андрей галкин

      анна воробьева

      анна лампасова

      артистическая

      балетые путешествия

      вера давтян

      вероника кулагина

      выставка

      гала-концерт

      дебюты

      екатерина поллак

      елена омеличкина

      елена юшкова

      елизавета митина

      журнал "pro танец"

      журнал "pro танец"

      золотая маска

      интервью

      ирина пушкина

      ирина сироткина

      компания 7273

      конкурс

      марина медведева

      мария глазырина

      мария дудина

      марта меле

      наталия зозулина

      наталия курюмова

      наталья злобина

      наталья плуталовская

      наталья смирнова-вербье

      нелли когут

      новости балета

      ольга кирпиченкова

      ольга луговская

      ольга макарова

      ольга розанова

      ольга труль

      ольга шкарпеткина

      память

      партнеры

      премия

      премьера

      светлана аввакум

      сергей лалетин

      сергей фишер

      слово главного редактора

      современная хореография

      танец в кино

      танец в фотографии и изобразительном искусстве

      творческий вечер

      театр "балет москва"

      театр "Балет Москва"

      фестиваль

      фестиваль "Мариинский"

      фестиваль Dance Open

      фестиваль DanceInversion

      фестиваль «Context»

      юбилей

      Please reload

      Поиск по тегам

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Воронежский нуар

      10.03.2020

      Руслан Скворцов: «Классический балет – это наша история, наш фундамент»

      04.02.2020

      «Теперь ты у нас будешь палочкой-выручалочкой». Игорь Цвирко о профессии и о себе

      17.01.2020

      Паломничество к «Жизели»

      28.11.2019

      Золотой час «Медузы»

      21.05.2019

      Please reload

      Последние статьи
      Новости

      Борис Эйфман – «Реквием»

      24.02.2014

      «Реквием» Бориса Эйфмана, премьера которого была приурочена к 70-ой годовщине снятия блокады, наглядно проиллюстрировал афоризм Станислава Ежи Леца: «Жизнь вынуждает человека ко множеству добровольных поступков». Таким «добровольным поступком» стал первый акт балета на музыку Шостаковича (Струнный квартет № 8 До минор) по сюжету одноименной поэмы Ахматовой. Оба произведения и музыкальное и литературное автобиографичны – и Шостакович и Ахматова писали о себе. Основная тема квартета – ноты D.Es.C.H, не что иное, как инициалы композитора, а в строках «Муж в могиле, сын в тюрьме, / Помолитесь обо мне» – заключена биография Анны Ахматовой. Знаменательно, что и музыкальное произведение, и стихотворный цикл стали известны публике в 1960 году: тогда впервые в России был исполнен Струнный квартет Шостаковича, и в том же году ахматовский «Реквием» начал распространяться в самиздате.

       

      Используя эти нонконформистские произведения о трагедии жизни в несвободе, о сталинском терроре, о постоянном страхе за близких людей и свою жизнь, Эйфман сделал абсолютно конформистский спектакль, в котором настоящие боль, страх, любовь и мужество превратились в «клюквенный сок», в шаблон о страшных временах. Вот Мать, заламывающая руки, вот Сын, распятый на кресте, вот семья, спасающаяся от мрачных людей в сером, есть даже ангелы, но ощущение формальности действа не покидало. А дети, появившиеся в конце акта (в лучших традициях кремлевских концертов), лишь обнажили тщетность балетмейстерских усилий с помощью этого заигранного до неприличия приема показать счастливое настоящее. Балет с точки зрения хореографии – череда самоцитат начиная с «Мастера и Маргариты» (распятие Сына) и заканчивая «Красной Жизелью» (энкэвэдэшники — просто копия тех же персонажей в упомянутом балете).

       

      Надо разъяснить, что в один спектакль Эйфманом были объединены два разных балета: «Реквием» второго акта был поставлен в 1991 году, когда балетмейстерская мысль создателя театра текла свободно и искренне. «Реквием» Моцарта стал у хореографа гимном жизни, несмотря на вечное человеческое одиночество, сомнения, борьбу и всех нас ожидающую смерть. Балетом о бессмертном море человеческих душ, превращающихся, как у Тарковского в «Солярисе», в мощную энергетическую субстанцию, из которой силой любви, мысли можно вызвать к жизни любого ушедшего. Отголоском свободного, белого мира из старого «Реквиема» стал в новом уход людей-узников, повернувшихся спинами к зрителям и на ходу срывающих с себя тюремные робы, в сторону светлого горизонта, возможно, на небеса. Они словно бы переходили из нового мертворожденного балета в старый живой, вставали в огромный хоровод и в этом общем кружении обретали ненайденные на земле «покой и волю».

       

      Музыкальные шедевры звучали в этот вечер в исполнении камерного оркестра «Виртуозы Москвы», коллектива-ровесника театра Эйфмана. Дирижер Владимир Спиваков отдал дань памяти городу-герою и его жителям, в числе которых мать Владимира Теодоровича, пережившая блокаду Ленинграда.

       

      На спектакле присутствовал президент нашей страны Владимир Путин, который, впрочем, покинул театр после первого действия. А жаль, потому что последний акт, музыкальный и хореографический манифест о величии человеческого духа, стоило бы и услышать и увидеть.

       

      Вероника Кулагина

      Источник фото

      Tags:

      авторская статья

      вероника кулагина

      премьера

      Please reload

      Ярослав Сех: «Учите с добром»

      30.11.2020

      Шостакович, война, балет

      20.11.2020

      «Жизель – это моя мама». Акрам Хан специально для журнала PRO Танец

      09.11.2020

      Самарский эксклюзив

      26.10.2020

      Павел Глухов: “Чтобы случай произошел, ты должен быть готов к нему”

      26.10.2020

      Please reload